Diégèse lundi 17 juin 2019



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théâtre-réalité 168



Daniel Diégèse







24ème jour : 21 heures

la comédienne est seule sur scène


« Alors je pars. Alors je vais partir. Alors je suis partie. Je suis partie en voyage. Je suis partie vers les fleuves d'Orient et des fleuves d'Orient, aujourd'hui, ici, je ne me souviens plus que de l'Euphrate. Je ne peux pas vous emmener vers l'Euphrate car il ne s'agit pas vraiment de l'Euphrate. C'est l'Euphrate de ma mémoire, c'est l'Euphrate un jour d'éclipse totale de soleil, une bande de terre avec l'eau qui affleure, une bande de terre où l'occultation du soleil semblait totale et l'Euphrate rendait au soleil éclipsé tous les cultes, tous les anciens et tous les nouveaux cultes, tous les cultes alimentés par des tabous.

Alors tu étais là et tu as fait pour moi un geste, un geste tendre, un geste de tendresse, un geste impérieux de tendresse et je ne reviendrai pas.

Je ne sais pas si j'ai vraiment accès à l'imaginaire. Mais ce n'est peut-être pas négatif. Bien qu'en effet il existe peut-être d'innombrables choses dont il n'y a en moi aucune idée, on ne doit pourtant pas dire que j'en suis à proprement privée, mais que de manière seulement négative, je n'en suis pas pourvue. Mais l'imaginaire, c'est aussi le temps qui passe et c'est aussi le temps de l'écriture. Dans l'imaginaire de l'écriture, il n'est pas demandé d'aimer ou de ne pas aimer tel ou tel personnage, il n'est même pas demandé de préférer, il n'est même pas nécessaire de lire, d'écouter.

Écrire. La force du geste, la sûreté du geste, la détermination du geste, la nécessité de ce geste.

Et le temps tarde. C'est une journée où le temps a tardé, toujours. Mais pourquoi cette solitude ?

Et si je ne marche plus, je ne me souviens plus. Et si je ne marche plus, je ne suis plus me souvenant. Il suffit d'une chambre, une chaise, un lit, un peu d'immobilité, un peu d'immobilité silencieuse et la fabrique de souvenirs est interrompue. Aucun nouveau souvenir ne vient s'ajouter aux souvenirs anciens et aux souvenirs anciens, il suffit d'opposer la chambre, le lit, ce peu d'immobilité et le silence. Et le temps tarde alors.

Et puis je me souviens... Alors tu étais là et tu as fait pour moi un geste, un geste tendre, un geste de tendresse. »

l'homme le plus âgé la rejoint et s'assoit face à la scène.







page 168
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4e de couverture


On connaissait la télé-réalité, Daniel Diégèse a inventé le théâtre-réalité. Rappelez-vous, l'affaire avait fait grand bruit dans le monde artistique et culturel il y a quelques années : un théâtre des Grands-Boulevards parisiens serait ouvert vingt-quatre heures sur vingt-quatre pendant un mois. Sur la scène ? Une pièce ininterrompue. Le prix ? À peine plus qu'un apéritif au comptoir de la brasserie d'à-côté. On avait tout entendu ! Il n'y aurait personne... Qui voudrait aller au théâtre à six heures du matin avant d'aller au boulot... Mais, l'événement avait eu du succès. Est-ce que la pièce avait eu du succès ? C'est une autre histoire.
Avec le recul de quelques années, Daniel Diégèse revient sur cette aventure incroyable. Il livre les secrets de l'économie du projet, raconte le casting, le savant dosage de texte écrit et d'improvisation. Et puis, il dévoile toutes ces anecdotes sur les spectateurs, les fous-rires, les moments de solitude sur scène, à quatre heures du matin. Mais aussi les moments où le public s'est senti seul face à une scène où les actrices et les acteurs dormaient profondément.
Le spectacle a été capté. Il est visible par fragments, ou en entier. L'achat du livre donne le code nécessaire pour y accéder sur l'internet. Prévoyez quand-même sept-cent quarante-quatre heures si vous voulez voir le spectacle en entier, si vous n'activez pas la fonction pause de votre lecteur vidéo, bien sûr.
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