N'importe
quoi peut faire un récit. C'est ce que j'ai découvert avec la perte
de
mes souvenirs. Le monde m'apparaissait comme une succession de rushes
d'un film qui n'aurait pas été monté mais qui aurait pu l'être. Je
n'étais plus mon propre réalisateur.
Le parti pris
publicitaire
La
scène proposée ici est plausible,
révélant l'hypocrisie des cercles de
relations se livrant à des occupations mondaines à Paris. Elle est
plausible et pourtant on n'y croit pas. Dès lors, il est intéressant de
distinguer les signes subtils qui font justement que de plausible la
scène devient invraisemblable.
À bien y regarder, ce qui détruit la vraisemblance d'une scène
soigneusement fabriquée réside dans la façon dont les deux
protagonistes hypocrites prononcent le prénom de leur ami supposé
artiste, mais aussi dans la coupure diégétique imperceptible ou presque
qui précède l'arrivée de ce dernier. Dans une « vraie »
scène, il y
aurait peu de chance qu'il soit interpellé ainsi par son prénom de
façon tonitruante. C'est que dans l'économie de ce micro récit, cette
interjection n'est que pour le spectateur, pour qu'il comprenne qu'il
s'agit bien de Martial puisque le spectateur, lui, ne connaît pas
Martial. Il s'agit donc d'une scène racontée, en quelque sorte
« pré
filmée » et cela suffit à la rendre caduque.
Il serait aussi amusant de souligner que le Parisien, par cette
campagne, se définissait d'abord comme un journal destiné non seulement
aux non-parisiens mais aussi à ceux qui nourrissent un ressentiment
caricatural à leur égard, donc, comme un journal populaire de la
province et des banlieues... populaires. Ce qui est à l'évidence une
posture... assez populiste.
