Je
n'ai jamais rien su des rôles que l'on me faisait jouer au cinéma. Je
n'avais rien à dire sur cela. Il n'y avait pas d'être ni
d'incarnation
dans cette action de jouer un personnage dont je savais intiment qu'il
était un personnage... comme moi.
Le parti pris
publicitaire
Le
film place l'action
dans le milieu italien de New York et plus particulièrement dans le
milieu mafieux. Il est difficile de l'ignorer tant le réalisateur
double tous les indices jusqu'à la caricature : la gestuelle,
l'accoutrement trop brillant, la déférence du fils enrichi pour son
père
à l'apparence modeste... Les signes truffent le film jusqu'à saturation
et d'ailleurs, plutôt efficacement. Tout laisse ainsi penser au
spectateur que dans cette histoire « sur-jouée », le patron
mafieux
« sur-réagira » face à l'escroquerie et à ce cheval qui
sautille sur la
piste comme une gonzesse. On
ne devrait pas donner cher de la peau de l'intermédiaire berné.
Mais alors, que vend le film ?
Si le film vend une assurance, il y a peu de chance ici qu'aucun
contrat proposé puisse résoudre l'intrigue. Le cheval n'a certes pas
gagné, mais il n'y a pas d'assurance pour cela, tant qu'il est en vie.
Reste l'assurance-vie pour l'intermédiaire... qui risque d'y laisser sa
peau. Mais là aussi, peu de chance qu'un contrat puisse protéger de la
mort violente. Ainsi, le spectateur sortant de la fiction pour
rapporter la situation des personnages à sa propre situation, principe
fondamental de la publicité pour susciter l'acte d'achat, doit
logiquement en conclure que la compagnie d'assurance ne peut pas
protéger contre tous les risques, voire même qu'elle ne peut rien pour
lui.
