Diégèse
dimanche 3 janvier 2016									2016
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En effet, dans cette circonstance particulière - qui était entièrement publique, ou sociale et, dirais-je même, officielle - ils n'avaient pas besoin de parler ; leur silence était rigoureusement fonctionnel. Et il l'était simplement, parce que parler était superflu. Ces deux jeunes gens se servaient, pour communiquer avec les personnes présentes, les observateurs - leurs frères de ce moment là - d'un autre langage verbal traditionnel et le rendait superflu - en trouvant d'ailleurs immédiatement place dans l'ample domaine des « signes » dans le cercle de la sémiologie - c'était le langage de leurs cheveux. Un seul élément - précisément la longueur de leurs cheveux tombant sur les épaules - contenait en lui tous les signes possibles d'un langage articulé.					Soumise au spectacle, la société produit des signes, qui sont aussi des symptômes, qui sont aussi des signaux. Quand Pasolini aperçoit, puis observe, de jeunes « chevelus » à Prague, ceux-ci agissent aussi comme des préfigurations d'images cinématographiques. Ils sont d'emblée pris dans le système de production critique et artistique de Pasolini. Le créateur, l'artiste, l'intellectuel, l'écrivain scrutent ainsi le monde pour y distinguer les signes préfigurateurs du changement du monde. Mais il faut alors aussi considérer que ces changements ne sont pas de génération spontanée, mais bien suggérés, sinon entièrement produits, par le méta système de production de signes qu'est la société de consommation, c'est à dire principalement par la publicité et, au-delà, par l'ensemble de la communication institutionnelle, et même, par capillarité capitalistique, par l'ensemble de la communication médiatique, y compris l'information.
Pier Paolo Pasolini - Écrits corsaires -					Diégèse 2016 Péguy-Pasolini #01
3 janvier
2009	2008	2007	2006	2005	2004	2003	2002	2001	2000
		L'inscription énonce toujours une fiction et c'est le lecteur qui choisit ensuite l'intensité du drame.			Et c'est la même imagination qui se promène dans les rues dévastées de Bam et dans les débris parsemés de valises du désert égyptien.
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						Écrire, c'est choisir et c'est choisir dans la plus grande des solitudes.		Quand on pratique longuement, durablement l'écriture de la forme brève, vient parfois l'idée d'une forme longue. L'erreur serait de suivre cette idée car ce n'est pas une idée mais un désir somme toute assez vague qui peut venir de loin, de l'entourage ou même d'injonctions de l'enfance. Il m'est impossible d'avoir vraiment l'idée d'une forme longue. Il faudrait savoir jouer aux échecs et cela ne m'a jamais intéressé. Je peux seulement avoir l'idée d'une forme brève qui durerait longtemps.