Bref, Diégèse montre que tout romancier est redevable de l'Ouvroir de Littérature potentielle, le fameux OuLiPo. « Attention, derrière ce roman s'en cache un autre ! » devrait-on faire mention sur les jaquettes de nos ouvrages préférés.
| Diégèse | |||||||||
| dimanche 12 août 2018 | 2018 | ||||||||
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En
peinture, on appelle
cela des repentirs, quand le peintre transforme un élément déjà peint,
reprend en profondeur un tableau, le barbouille même parfois, mais que
le premier geste demeure sous la nouvelle couche apposée. Les
historiens de l'art, armés d'instruments
perfectionnés distinguent, comme par radiographie, les
repentirs du peintre, et en tirent des conclusions fort intéressantes.
En littérature, cela existe aussi. Bien sûr, quand on a accès aux
manuscrits, on peut étudier les repentirs de l'écrivain, ce qu'il a
barré, ajouté, repris parfois indéfiniment. Ce qu'étudie Daniel Diégèse
dans ce livre érudit est d'un autre ordre. Il soutient ainsi la thèse
qu'il y a dans beaucoup de romans, et notamment les grands romans du
dix-neuvième siècle, certes des repentirs, mais d'autres récits qui
sont demeurés potentiels. Par exemple,
Daniel Diégèse montre que Balzac éprouve une sorte de fascination
excessive pour Lucien de Rubempré. Au point qu'il ne sait quoi en faire
et qu'il finit par l'assassiner
dans sa cellule et maquiller le crime en suicide. Avec Edmond Dantès,
Alexandre Dumas trouve une
solution et lui fait jouer des personnages multiples, ce qui
permet à l'auteur, en fin de compte, de ne pas vraiment choisir. Bref, Diégèse montre que tout romancier est redevable de l'Ouvroir de Littérature potentielle, le fameux OuLiPo. « Attention, derrière ce roman s'en cache un autre ! » devrait-on faire mention sur les jaquettes de nos ouvrages préférés. |
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