Il faut aussi qu'il prenne garde aux faux souvenirs, qui ne viennent pas directement du passé, mais du passé de l'art. Ainsi, dernièrement, Armel se promenait, comme il aime le faire en été quand il reste à Paris, dans la forêt de Fontainebleau. C'est assez facile d'accès et pour peu que l'on en connaisse les sentiers, on ne remarque pas, ou presque pas, les visiteurs qui ce jour-là ont fait le même choix. Il y en aurait cependant plus de treize millions par an, un peu comme si tous les Franciliens se promenaient une fois par an dans les massifs bellifontains. Se promenant, donc, il avise deux pins, dont il sait désormais qu'ils ont été plantés sur ordre de Napoléon III, sa vision se brouille et il croit distinguer une cabane. Le paysage se désole sous ses yeux. Des arbres morts ou abattus gisent près d'une mare qui ressemble surtout à une grande flaque laissée par une excavation. Il pense à la tempête de 1999. Et puis, quelque chose bouge sur la gauche. C'est une silhouette un peu vague. Il pense à un jogger avec un sweat-shirt blanc qui traverse le paysage. La silhouette disparaît, mais, à mieux y penser, elle ressemblait plus à une femme qui portait un bonnet blanc de l'ancien temps qu'à un jogger contemporain.
Il rentre chez lui, gardant en mémoire la scène qui lui semble bien être une réminiscence d'un temps révolu qu'il n'a pas connu. Il a cependant, et c'est nouveau, une forte impression de déjà vu. Alors, il cherche et tombe en quelques « clics », sans grande difficulté, sur un tableau de Théodore Rousseau, fondateur de l'École de Barbizon, intitulé La Cabane du charbon de bois dans la forêt de Fontainebleau, tableau qu'il ne peut pas voir sur l'heure « en vrai », celui-ci appartenant à Carmen Thyssen-Bornemisza et en dépôt à Madrid dans le musée qui porte son nom. Ce n'était pas un souvenir du temps passé, mais une superposition d'un paysage avec un tableau de paysage. Cependant, quand avait-il vu ce tableau de Théodore Rousseau ? Il ne saurait le dire. Il n'a jamais visité ce musée. Il est très peu allé à Madrid dans sa vie, lui préférant Barcelone. L'aurait-il visité qu'il aurait peut-être d'abord gardé en miroir le portrait de Guidobaldo da Montefeltro enfant par Piero della Francesca, qui y est exposé, ne serait-ce que pour le mettre en regard avec le portrait du même duc d'Urbino, adulte cette fois, peint par Raphaël, mais exposé à la Galerie des Offices à Florence, et qui, à lui seul, pourrait déclencher un syndrome de Stendhal à une horde de touristes.
Ainsi, désormais, à chaque fois qu'il aura une de ses « visions », faudra-t-il qu'il examine si elle ne lui vient pas de la peinture.
