Elle sera l'occasion de se rappeler et sans doute, le plus souvent, de découvrir Amédée Ozenfant, fort oublié du public cultivé ou non. Tout oubli d'un artiste est injuste et celui-ci tout particulièrement si l'on considère son apport à la diffusion des idées dites alors modernes et ce, dès le sortir de la première guerre mondiale. Ami de Le Corbusier, pour qui il aurait trouvé ce pseudonyme, et avec qui il écrit Après le cubisme, Ozenfant se fâchera par la suite avec Le Corbusier, qui est désormais moins oublié que lui.
Le site de la maison de vente intitule cette toile : « Le Pont ». Soit. On peut y voir beaucoup de choses et même un pont. On l'aurait intitulée « Le Décapsuleur dans la bassine » que la toile n'en aurait pas été différente.
Ce que nous y voyons nous, et ce qui nous intéresse, ce n'est ni que la toile représente un pont, ni un décapsuleur, ni quoi que ce soit d'autre, mais qu'à mieux y regarder, ce n'est pas une toile figurative. Il paraît plus juste et plus productif pour l'imaginaire d'admettre que l'artiste a éprouvé un plaisir particulier à vernir le vermillon, au moins aussi prononcé que celui qu'éprouve l'auteur de ces lignes en écrivant « vernir le vermillon ».
Magnifiquement illustré, d'œuvres parfois très connues ou plus confidentielles, Noëmie Diégèse emmène ses lecteurs à la découverte de leur propre regard sur des œuvres qu'ils croyaient connaître ou qu'ils avaient vues sans les voir.
Voilà un livre qu'il faudrait mettre dans toutes les mains. C'est autant un livre d'art, qu'un livre d'histoire de l'art, qu'un livre de critique d'art, qu'un livre.