Ici, le cadrage de l'image a reconstruit la scène et brouillé la réponse à une question toujours possible : « qu'est-ce que c'est ? » ; ou bien encore : « je ne reconnais pas ce que c'est. ». Roland Barthes a relevé que l'acte de reconnaître est essentiel au regardeur de la photographie. Puisque la photographie est supposée avoir capté une parcelle de la réalité, ce que l'on me demande donc, c'est de reconnaître de quoi ou de qui il s'agit... d'où le trouble lorsqu'il s'agit de photographies issues de traitements informatiques manuels ou automatisés.
Mais, ici, ce qui est photographié passe derrière la photographie, qui est d'abord son cadre - Barthes encore . Il s'est agi de rester au plus près du signifiant, pour y ajouter le moins possible de signifié, non pas pour tromper le regard mais au contraire pour éviter qu'il ne se perde.
Le motif autour de la photographie peut être énoncé et même montré, mais c'est très fastidieux : il y a eu au 36 rue-Saint-Jacques à Paris un de ces panneaux publicitaires de quatre mètres par trois. Pour l'accrocher il a fallu piquer un contrefort. Cela a été fait grossièrement sans doute parce que ce piquage devait être recouvert par le panneau, ce qu'il a été pendant des années. Puis, le panneau publicitaire a été retiré et le piquage est donc apparu. Puis le mur a été repeint mais pas refait. Cela n'a pas d'intérêt, sauf peut-être pour les riverains et le service de l'urbanisme et de la voirie de la ville de Paris.
Et ce n'est pas cela que l'on a photographié.
Le cadre élargi de cette photographie, aux fins de preuve aussi bien que de démonstration, peut se voir ici. Et on voit aussi alors que le punctum en est alors détourné vers le fil électrique qui pend, vers les quatre grilles d'aération faussement jumelles.